『3月のライオン 前編』＠地元のシネコン(17/3/20(mon)鑑賞)

映画『3月のライオン』予告編

映画『３月のライオン』予告編②

映画『3月のライオン』主題歌入り予告編

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3月のライオン【前編】 Blu-ray 豪華版(本編Blu-ray1枚+特典DVD1枚)

3月のライオン[前編]

Netflix | 3月のライオン　前編

https://www.netflix.com/title/81007907

3月のライオン【後編】 Blu-ray 豪華版(本編Blu-ray1枚+特典DVD1枚)

3月のライオン[後編]

Netflix | 3月のライオン　後編

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【映画パンフレット】 3月のライオン　前編

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本日の映画１本目『3月のライオン　前編』＠地元のシネコンに劇場入りしました。神木隆之介主演、大谷啓史監督。この監督は、善かれ悪しかれ原作を自分のものにしちゃう人なんで、さてどうなるか。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『3月のライオン　前編』観終わりました。エピソードの構成を結構大きく取捨組み換えをしているものの、うまく映画としての観応えに繋がっていた印象。特に原作の最大の魅力でもある内話(モノローグ)を絞りつつ、重要で強い言葉はちゃんと残してて、そこは良かったですねぇ。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『3月のライオン　前編』：原作は主人公の零を中心に、個性豊かな棋士たちや周囲の人々の人生や内面を丁寧に掘り下げて描く、一種、群雄伝的なスタイルなんだけど、それをそのままやってては前後編４時間半あってても全然足りないので(^^;;、零くん中心の視点に整理されてます。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：そうやって長く情報量も視点も豊かな原作を整理されると、この物語が内省と内話(モノローグ)の物語だったことに気づかれされます。いや、前にも書いたように、そこも原作より整理されて、ボリューム的には削られてるんですけどね。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：だけど、芝居と佇まいで補われ、鋭さは失われていない。作り手が画面(え)の強さを信じてるんでしょうね。台詞やモノローグを削られても、原作のシーンの意味や豊かさが壊されたり喪われたりした印象はなかったな。自分はこのスタイルは好きですよ。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：アニメ化ならともかく、実写化だと扱いしくじるとリアリティラインが一気に壊れそうな二階堂(まぁ、文字通り「マンガみたいな大金持ちの御曹司」設定なので(^^;;)は、むしろ序盤の重い空気を打ち壊すような登場の仕方をします。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：リアリティラインを崩すことは、必ずしも悪いことではないんですよね。ただやり過ぎると、スラップスティックになっちゃうし、それ以前にただ滑って終わることもある(爆 今回だと、さすがに「にゃー将棋」とかの破壊力の高いネタは避けたようで。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：この辺のマンガ原作の実写化の際のネタの取捨選択の間合いも、昨今の作品ではだいぶ成熟してきて、失敗も少なくなってきている印象。ちなみに同じ問題はハリウッドのヒーローものも抱えているはずだけど、だいぶアプローチが違うのが面白いよね。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：ハリウッドだと、原作コミックスからルックスや設定を大胆に変えることに躊躇しないし、それを観客も受け入れるし。日本だと、やっぱりまずルックスを寄せようとするんだけど、しかし、染谷将太のあの太り方は大丈夫なのか……？(特殊メイクだそうです)。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：話を戻すと、多様な登場人物たちの内話(モノローグ)を重ねて重ねて、豊かな世界観を作っているのだけど、この映画版では主人公・零を中心に整理され、あとは島田八段と二階堂がちょっとあるくらいかな。かなりばっさり整理されてます。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：ただそうすることで、原作自体が持つ構造の美しさも見えてくる。俗世の何もかもを振り切って、盤上の駒に意識を集中し、自身の内的世界を孤独に窮めてゆく……とその孤独の同時に、その先に待つのは、彼を支える周囲の人々の声に満ちた豊かな世界だった、と。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：いや、あくまでそれは監督の(あるいはいち観客である自分の)解釈に過ぎないし、後編であっさりひっくり返されるかもしれないけど(^^;;、自分は前編クライマックスでわずかに示唆されたこの物語構造を美しいと感じました。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：あとは零くんの過去をしっかり描く都合からか、ヒナちゃんより香子の方が、今回扱いが大きいのは賛否が分かれるかも(^^;; まぁ、でも、イジメの話にせよ、お父さんの話にせよ、後編はヒナちゃんの話が前に出てくるしな……。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

『3月のライオン　前編』：個々のキャラの扱いで怒ってる声も多少あるようですが、概ね原作のイメージを裏切らない映画だったと思います。特に対局シーンの緊張感は、大きな画面に集中する映画の特性を活かせてたような。これなら後編も安心して観に行けそうですね。そんな映画でした。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月22日

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『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』＠新宿ピカデリー(17/3/20(mon)鑑賞)

映画『ひるね姫 ～知らないワタシの物語～』本予告【HD】

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【映画パンフレット】 ひるね姫　知らないワタシの物語　監督　神山健治　キャスト　高畑充希、満島真之介、古田新太、釘宮理恵、高木渉、前野朋哉、清水理沙、高橋英樹、江口洋介

小説　ひるね姫　?知らないワタシの物語? (角川文庫)

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『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』実は観終わって、友人たちと感想会だか反省会だかをやっての帰り。テクノロジーを生活シーンに落とし込む手際の良さはさすがだったけど、ドラマとビジョンはあっさりめ。その分、変な破綻はなかったけど、それで良しとすべきかどうか。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：何というか、表層的にはそんなに深い話をやってるわけではないので、するっとした喉ごしで胃にまで届いてしまうのだけど、映画としてそれでいいのか問題っつーか。下手をすると「そうですか」で終わってしまいかねない。ストレスはないけど。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：後は全体に作中に散りばめられたイメージの練りこみというか、有機的な結合感が甘いんだよね。例えば自動運転の話なのに、その存在が投げかける倫理的、哲学的な命題に踏み込むわけではない。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：メーカー主導の開発と、ソフト会社主導の開発の相克に触れるわけでもない。それに作品のテーマらしき「心根一つで人は空も飛べる」てのが、作中に出てくる自動車メーカーの標語でもあるんだけど、それ自動車作りと関係ないよね。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：やりたいコンセプトは判るし、それまで悪いとは思わないんだけど、やりたいこと、出したい要素が先走りすぎて未消化な印象を受ける。もう何稿か脚本を練って、もう一段高い視座でビジョンを示して欲しかった。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：いや、高望みしなければ、これでもいいちゃいいんだけどね。自動運転車の話はネタのひとつに過ぎないというなら「そうですか」で済んで、つるつるとした喉ごしで引っかかりなく吞み込める話だし。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：まぁ、『劇場版SAO』でも思ったんだけど、クリエイターの想像力が鈍ったのか、アニメの制作サイクルの問題なのか、日本アニメが現実のテクノシーンに新しいビジョンを提示する力が弱くなってるんじゃないか、という印象を感じなくもない。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：TV版『SAO』の時は、確実に半歩先のビジョンを示すことができていたのに。この映画を観て、「あの映画で描かれた自動運転技術を現実にしたかったんです！」という技術者が将来出るかな、って話。TV版『SAO』では、世界中にいたけど。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：アニメーションとしては良く出来ていたと思うし、特に大きな破綻もない。破綻するようなところには、踏み込まないしね。だから口を窮めて罵倒するほど酷くもないけど、観てて傷も残らない。でも娯楽(エンタメ)って、それでいいんだっけ…？ #fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

『ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜』：そうだ。もう一点、この映画は夢の世界と現実世界がシームレスに入り乱れるお話なのだけど、その乱れ方が、日本アニメにしか見られない(つか、日本人がやりたがる)間合いの取り方で、これは日本アニメの特徴ではあるなぁと思ってましたw #fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月20日

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『アシュラ』＠新宿武蔵野館(17/3/8(wed)鑑賞)

『アシュラ』予告編

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アシュラ（字幕版）

アシュラ（吹替版）

本日の映画『アシュラ』＠新宿武蔵野館に劇場入りしました。#fr17_n pic.twitter.com/d0NwWbbRQn

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017

『アシュラ』観終わりました。無限に続く男たちのマウンティング地獄。そこから降りるには、いっそ死ぬか、それとも殺すか…。エルロイ的な腐敗と悪徳の地方都市で、対立する市長と特捜検事の板挟みになった刑事の物語。勿論、こんな人生は真っ平ゴメンだが、映画で観るのは大好物さw #fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017

『アシュラ』：余命幾ばくもない妻の治療費を稼ぐため、韓国地方都市のカリスマ市長の「犬」として、汚れ仕事をこなしてきた刑事ドギョン。リタイアして市長側近に転職するはずが、成り行きで同僚刑事を殺してしまい、特捜検事に目をつけられる。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：検事に弱みを握られ、協力するように強制されるドギョン。やむなく市長の元には、自分を慕う後輩刑事ソンモを代わりに送り込むが、あっさり市長に取り込まれたソンモはドギョンを見下すようになる。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：一方、同僚刑事殺しの罪をなすりつけたジャンキーの情報屋が証言を翻し、ドギョンは窮地に陥ってゆく。それに対し、ソンモは市長と敵対することになった元支持者の有力者を自ら殺すことで市長の歓心をかう。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：市長に通じた上層部からの圧力に晒されて焦る検事は、無理にでも証拠を取ってくるようにドギョンに強いる。その結果、はからずも市長の資金源である麻薬ビジネスを潰すことになってしまったドギョンは、いよいよ追い詰められてゆく。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：事件関係者も次々に不審な死を遂げ、市長の信頼も失い、特捜検事からは暴力で屈服させられる。更に手術の結果、妻の死も避けられないと知ったドギョンが選んだ道は……というお話。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：エルロイの描くLAの如く、政治家も警察も腐敗しきった悪徳の栄える地方都市。一歩判断を間違えれば地獄行き。それを自分に言い聞かせるように、繰り返し胸で呟きながら刑事は夜の裏路地をゆく。こんな人生、降りてしまえば楽だが、病気の妻の存在がそれを押し留める。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：ただ、その奥さんを別に美人だの、天使のように描くわけじゃないんだよね。病気でやつれて、自分の存在が旦那の負担になっていることを悔いてばかりいる。不憫ではあり、哀れではあるけど、観客にまで愛おしさを感じさせるようには描いていない。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：何故、そこまで執着するのか。その理由は描かれない。裏設定として、奥さんとの美しい出逢いとか過去とかはそりゃあるのだろうけど。物語的にはそこはどうでもいい。主人公をこの地獄のような悪徳都市から逃がさない「足枷」があるのだと、観客に伝わればそれでいい。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：だが、物語終盤、彼女の死が避けられないと判った時点で、物語は位相を変える。「足枷」が外れるのだ。主人公が極限まで追い詰められたその段階で。ちょっとぞっとするくらい、冷徹にキャラを「機能」だけで扱っている。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：もうひとり、ある意味、この物語の真の主人公とも言うべき存在が、韓国の松重豊ことファン・ジョンミン。善人もヒーローも演じる彼が、この映画では、諸悪の元凶、底なしの支配欲の塊の異様なカリスマ市長を演じている。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：このキャラもちょっと異様なくらい、支配欲に純化して描かれていて、妻子や愛人の存在も描かれず、札束に頬ずりするわけでもなく、好物は斎場で出る給食センターのスープでw、誰かを屈服させて支配関係を明確にさせた瞬間が一番、嬉しそうに輝く(爆 #fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：この映画、基本構造としてハメットやエルロイ、馳星周といった系譜に連なる非常に伝統的(トラディショナル)な「悪徳都市」もののハードボイルド/ノワールの物語なんだけど、要所要所でこういった記号化一歩手前の極端に純化された要素が顔を出すんだよね。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：そうやって浮かび上がるのが、息苦しいまでのマウンティング地獄。誰もかれもが、力づくで支配関係を証明しようとする。それ以外のコミュニケーション方法を知らないかのように。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：父権原理の負の側面の行き着く涯(はて)の世界という意味では、非常に韓国映画らしい映画とも言える。彼らがこういう物語を繰り返し繰り返し語り、描き、精度と強度が磨き上げられてゆくのは、それだけこの問題が社会的に切実なんでしょうな。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：ただその一方で、僕らもこの底冷えのする悪徳都市の物語の息苦しさ、哀しさ、救いのなさに感情移入し、共鳴する。地縁血縁の保護から切り離され、個として残酷な世界と対峙しなければならないのは、程度の差こそあれ近代社会の宿痾であり、我々の社会も一緒だから。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：とは言え、60～70年代ほど、私たちの社会はこの問題に切実ではないから、ここまでの精度と強度のノワールを自ら必死に量産したりはしていない。まぁ、感覚が麻痺してるだけなんじゃないかと思う時もあるけれど。逆に韓国は、今はそういう時代ってことなのか。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：フランス映画や日本映画がかつてやっていたように、今は韓国映画が暗黒映画(ノワール)という表現を磨き上げている。いずれ彼らもそれを手放して、次の走者に手渡す時が来るのかもしれない。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

『アシュラ』：だが、今は彼らがトップランナーであることを、この純度の高い暗黒映画(ノワール)は示しているように思う。そして、それで彼らは世界と繋がってゆくんだよね。孤独と苦痛と怒りの物語で。その逆説性もまた面白い、そんな映画でした。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017

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『お嬢さん』＠TOHO シネマズ新宿(17/3/16(thu)鑑賞)

映画『お嬢さん』予告

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本日の映画『お嬢さん』@TOHO シネマズ新宿に劇場入りしました。日韓併合時代の耽美な文芸サスペンスだそうですが、さて。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

『お嬢さん』観終わりました。騙すのは誰か、魅了されるのは誰か、覗き見るのは誰か。……。侍女とお嬢様と詐欺師の関係性がぐるぐると入れ替わり、思いも寄らぬ地平へとたどり着く。全３部構成の特に第２部から、変態だ変態だ大変態だーっという展開に(爆 うわーい(^^;; #fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

『お嬢さん』：日韓併合時代の富裕層社会を舞台にしているので、作中の言語空間の多くは日本語で行われているのだけど、何かがおかしい。いや、向こうの役者さんなんで、イントネーションがおかしいのは織込み済みだし、意外と日本語脚本の文法とか使われる単語もそうおかしくは……？ #fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

『お嬢さん』：その辺の違和感の正体は第２部になって、お嬢様が有閑貴族の紳士たちの前で官能小説の朗読をする秘密クラブのシーンで明確になるのだけど、邦画だったら脚本段階で無意識のブレーキがかかりそうなあかんワードが赤裸々に！(爆 #fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

『お嬢さん』：それがまた、ボーカロイドみたいなイントネーションの韓国人女優さんの口から、さらさらと紡がれるという、この異様な言語空間は何だ？ 韓国人である監督にもおそらく想定外であったろう、異様な背徳感を日本人観客にもたらしている。言葉って、凄いねw #fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

『お嬢さん』：勿論、平場ではなくふたりきりの場面になると、朝鮮語に切り替わる。睦言の場面だけでなく、拷問の場面であっても(^^;; 植民地文化において、関係性の距離感によって言語が使い分けられている。その切り替わりの分節点が、文化支配の境界線という見方もあるか。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

『お嬢さん』：後はセットの作りが妙にデカかったり、奥行きがあったりで、何気にゴージャス。この辺も邦画よりも金掛かってるよね。向こうも現場は大変という話も聞くけど、もっと邦画もマネタイズを頑張ってもらわないと……。#fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

『お嬢さん』：結構、生々しい場面を含む百合百合ンなお話なんで、苦手な方はご注意を。つか、百合の世界でも韓国映画はやっぱり業が深い。まぁ、原作は英国の小説なんで、底意地の悪さはそこからかもしれないけど(^^;; #fr17_n

— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017

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『チア☆ダン 女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話』＠地元のシネコン(17/3/12(sun)鑑賞)

「チア☆ダン～女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話～」予告

「チア☆ダン～女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話～」予告2

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チア☆ダン~女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話~ Blu-ray 豪華版(特典Blu-ray付2枚組)

チア☆ダン　女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話

Netflix | チア☆ダン　女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話

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映画「チア☆ダン~女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話~」オリジナル・サウンドトラック

【映画パンフレット】　チア☆ダン ?　女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話?　監督　河合勇人　出演　広瀬すず、中条あやみ、山崎紘菜、富田望生、福原遥、真剣佑、柳ゆり菜、健太郎、南乃彩希、陽月華、木下隆行（ＴＫＯ）、安藤玉恵、緋田康人、きたろう、天海祐希

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チア☆ダン　「女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話」の真実

小説　チア☆ダン　女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話 (角川つばさ文庫)

本日の映画『チア☆ダン　女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話』＠地元のシネコンに劇場入りしました。広瀬すず主演の実話青春もの。……またタイトルが長い(^^;; スウィーツもの映画全部はとても追いかけきれないので、せめて広瀬すずが出てるやつだけでもと。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月12日

『チア☆ダン　女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話』観終わって、帰宅しました。タイトルから類推されるように、説明過剰、演出過剰な面は確かにあるんだけど、テンポと編集は上手く、無駄なく切ってくるのでそこのストレスは低い。これもリニア編集ネイティヴ世代？ #fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月12日

『チア☆ダン』：もうひとつ、入口は一見ステレオタイプなスポ根ものなんだけど、ちゃんと今時のスポーツものらしく「国際水準のトップアスリートの視座と課題」に言及している。時代に合わせてアップデートされてるんですね。たかが若者向けスウィーツ映画と侮るのは大きな間違いです。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月12日

『チア☆ダン』：この映画、ベースとなる乗りはコミカルなライトコメディで、やや喰い気味のセリフやカットの繋ぎ方は、アニメやコミック寄り。特に序盤でテロップやSEでアニメ的なコミカルな演出が連発された辺りは、映画好きのシネフィル層は死にたくなると思うがw #fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：ただこれ、すぐに収まるんだよね。ライトなアニメやTVドラマしか知らない若い観客層へのフックとして使ってると考えると、一概に責められないな…。全体を通して、結構、小まめにギャグを入れてきていて、観客を飽きさせぬように非常に神経を使ってる印象。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：ここは『時をかける少女』が後の細田アニメと比べて、ギャグが多用されているのと印象が繋がる。多分、作り手の不安感の裏返しだろうけど、若者向け映画ならこのくらいやってようやく受け入れられるくらいじゃないかな。オジサンにはちょっと忙しなかったが(^^;; #fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：基本的に、主人公が入部早々に上級生が全員いなくなってw、経験者未経験者の入り混じったポンコツチームがすったもんだしながらチームとして成長してゆく……という意味で、非常に古典的なスポ根ものなんだけど、新しいのは「国際大会もの」である点。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：主人公の広瀬すずは、調整型でムードメーカー。チームメイトの不安とか苛立ちを察知してケアしたり、落ち込んだムードを前向きに変えたり。ばらばらになりかけたチームを再起動するように最初に動いたのも彼女だ。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：チームのリーダーは部長が別にいるのだけど、その女房役というか、チームの結束だの、絆(きずな)だのを象徴するようなキャラとして活躍する。が、ここからがこの映画の面白いところで、その役割は全国大会に優勝した時点で「いらない」とされてしまうんだよね。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：作中でも詳しくは説明されていないので、多分に推測も入るんだけど、チーム内のストレスを緩和し、軋轢や衝突を回避する形で機能していた彼女の役割は国内大会突破までで終わり。ストレスや軋轢も力に変えないと、国際大会(ここでは全米大会だが)で勝てない。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：国内戦と国際戦でマネジメントの戦略がパキッと切り替わる。それをプレイヤーの心身に落とし込んで納得するまでの葛藤が、終盤の全米大会篇の肝で、それだけに多く尺を取り、そこに至る３年間の描写の詰め込み具合とは打って変わったやや落ち着いたトーンで語られる。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：……いや、この映画を撮ってる人たちは別に「国際水準で戦って」たりはしないので(爆、国際水準のメンタリティ描写とかは、いまいちピンとこなかったりするんだけど(^^;;、「ここより上の領域がある」ことを若い観客に提示してみせたことに意義はあったと思う。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：あとはまぁ、全国大会篇で『ピッチ・パーフェクト』ネタを中途半端にやるくらいなら、クライマックスのステージシーンのカメラワークとかカット割りとか、もっと思い切ってMV風にカッコよく撮ってあげれば良いのにとか注文はあるんだけどね……。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：シネフィル的には注文もあるし、引っかかりを覚える箇所もあるんだけど、別に映画マニア向けの作品ではないので、そこはいいのです。若い観客を物語に引き込むための工夫を凝らしていて、成功しているものも失敗しているものもあるんだろうけど、その姿勢は応援したい。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

『チア☆ダン』：ちなみに本作は恋愛映画ではないので、その手の映画が苦手な人はご安心を。いや、恋愛描写もなくはないけど、これが恋愛映画なら『スラムダンク』も恋愛マンガになってしまう(爆。まぁ、若者向け青春映画で、恋愛要素が薄くなる傾向もどうなんだと思いますけどねー。#fr17_n

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日

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『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』＠地元のシネコン(14/6/14(sat)鑑賞)

「WOOD JOB！（ウッジョブ）〜神去なあなあ日常〜」予告

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映画｢WOOD JOB!(ウッジョブ)?神去なあなあ日常?｣【TBSオンデマンド】

Netflix | WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常

https://www.netflix.com/title/80154504

【映画パンフレット】 『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』 出演:染谷将太.長澤まさみ.伊藤英明

WOOD JOB!~神去なあなあ日常~オリジナル・サウンドトラック

WOOD JOB! ~神去なあなあ日常~OFFICIAL GUIDEBOOK (ロマンアルバム)

神去なあなあ日常

神去なあなあ夜話 神去なあなあシリーズ (徳間文庫)

『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』劇場入りしました。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日

『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』観終わりました。面白かった。面白かったけど……これ、TVで放映できないだろー、TV資本の映画なのに(爆 え？ どこがって？ いや、どこって、だって……だって、あんなモロに、その……ダメだろーっ！w

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日

『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』:それはともかく。基本的には、コメディ映画として、とてもよく出来たプログラム・ピクチャーで、演出の間合いとかネタの組込みのリズム感とか凄く心地良かったのだけど、何よりまさに滴るような緑の森の風景であり、圧倒的な木々の存在感！

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日

『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』:この圧倒感は、森や山間地に近い土地の出身者には、スクリーンを観てるだけで自然と蘇るものだろうし、何やら抗い難いものがあるわけです。その時点で、白旗を掲げてしまうのだけど、だからって田舎万歳で終わらせないのも良いんだよね。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日

『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』：プライベートとか普通に無視されるし、下品だし、不衛生だし、山で気を抜いたら簡単に死ぬしね。それが嫌で都会に出てきた人もいれば、逆にそっちの方が居心地が良い人もいる。そこはそれぞれだけど、違う選択をしていてたらって思わせる。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日

『WOOD JOB！(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』：そんなわけで、笑って、感動して、ちょっと涙ぐんだりしながら、己とこの国の来し方行く末に想いを寄せる。つまり、とても良い映画です。まだまだ上映している劇場もあるので、是非、スクリーンで。だいたいTVでやるかどうか判らないしw

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日

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『キカイダー REBOOT』＠地元のシネコン(14/5/24(sat)鑑賞)

映画『キカイダー REBOOT』予告編

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キカイダー REBOOT ブルーレイ スペシャル・エディション [Blu-ray]

キカイダー REBOOT

映画パンフレット　キカイダー REBOOT

劇場版「キカイダー REBOOT」オリジナルサウンドトラック

『キカイダー REBOOT』劇場入りしました。既にばっさりな評判も聞くけどw、まぁ、自分はよほど酷い作品でも、良い所を見つけてそれなりに楽しんでしまう安い男なんで(*^_^*) そんなわけで、そろそろ携帯の電源を切りますね。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日

『キカイダー REBOOT』観終わりました。……あー、これはなー。ええと、やりたいシーンとか、シチュエーションとか、関係性とかが先にあって、それ自体は頑張ってるし、上手くいってるところも多々あるんだけど、全部通して観ると、支離滅裂っつーな。とりあえず、ヒロインの留学話って、必要？

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日

『キカイダー REBOOT』:何か強引にイベントこなそうとするもんだから、社会常識とか感情の導線的におかしいのを無視して押し切ろうとしている感じ。と言って、アッパーな勢いでそれをやってるわけではないので、観客に違和感残しちゃうんだよね。これもう1〜2稿練った方が良かったな。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日

『キカイダー REBOOT』：良かった点としては、アクションやレイアウトで新しい絵作りをしようという意気込みが随所に見られて、そこは買ってあげるべきと感じました。……まぁ、戦術的に「バカじゃねーの」というシチュの戦闘シーンもあったりはしたけど。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日

『キカイダー REBOOT』：あと今、このネタ(ロボットと感情)をやるなら、もう一段上の概念というか、視座(パースペクティブ)を見せて欲しかった感もある。グーグルがロボット技術に執着するのって、別に製品としてロボット売りたいんじゃなくて、情報科学的な可能性を見据えてなんだろうし。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日

『キカイダー REBOOT』：結論として、努力は買うんだけど、もう一段上のレベルの視座から構成し直さないと、茶番から抜け出して、ハリウッドの一線級のヒーローに伍してくのは難しいんじゃなかろうか。……いや、このレベルの茶番でいいって言うなら、好きにすればいいと思うけどさ。

— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日

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