『15時17分、パリ行き』@新宿ピカデリー(18/03/10(sat)鑑賞)
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本日の映画1本目『15時17分、パリ行き』@新宿ピカデリーに劇場入りしました。クリント・イーストウッド監督の最新作。実録物を突き抜けて、現実の事件当事者に演じさせるという……。うーん。#fr18_n
— 義忠@冬コミ申込み中「物語工房」 (@yoshitada_n) 2018年3月10日
『15時17分、パリ行き』観終わりました。何をやらせてもぱっとしない、ボンクラを煮詰めたような普通の米国青年3人組が、たまたま乗り合わせたアムス発パリ行きの列車内でテロリストを取り押さえて「英雄」となる、そのひと時の間(あわい)の妙を味わう映画。確かに侘び寂びの境地だな。#fr18_n
— 義忠@冬コミ申込み中「物語工房」 (@yoshitada_n) 2018年3月10日
『15時17分、パリ行き』:「その瞬間」までは、徹底的に「劇的なるもの」を排除して物語が進む。特に事件直前までの欧州旅行の下りは、ただのボンクラ珍道中なので、そりゃ賛否割れるよなー(^^;; ただカメラワークとか編集がうまく、事件への「予兆」が埋め込まれてるので成立してるけど。#fr18_n
— 義忠@冬コミ申込み中「物語工房」 (@yoshitada_n) 2018年3月10日
『15時17分、パリ行き』:「物語」が「物語」として立ち上がる瞬間、「現実」が「非現実」に浮遊する瞬間、「日常」が「非日常」に転ずる、「凡俗(ボンクラ)」が「英雄」と化す瞬間を、なるべく余計な演出を削ぎ落として描こうというお話なので、一般的なエンタメを期待すると辛いかも。#fr18_n
— 義忠@冬コミ申込み中「物語工房」 (@yoshitada_n) 2018年3月10日
『15時17分、パリ行き』:逆に言うと、普段、わたしたちが感動したり楽しんだりしている映画やアニメを構成する、どんな要素にそれを感じているのかを知る、ひとつの物差しにもなり得る。しかし、ここまでやって、ドキュメンタリーでなく劇映画という手法を選ぶ理由も興味深いですけどね。#fr18_n
— 義忠@冬コミ申込み中「物語工房」 (@yoshitada_n) 2018年3月10日
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