『流浪の月』＠TOHOシネマズ立川立飛(22/05/30(mon)鑑賞)
本日の映画『流浪の月』@TOHOシネマズ立川立飛に劇場入りしました。凪良ゆう原作、松坂桃李＆広瀬すず主演。家出少女を拾った大学生との生活は、警察の介入により誘拐事件として終わり、それから15年後……というお話。公開から日が経ってますが、ようやく観に来れました(^^;; #fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月30日
『流浪の月』観終わりました。15年前の死人が出たわけでもない誘拐事件に、何でこんなに世間が興味津々なのか…というのは、作品を成立させる最大のファンタジーとして、外形的な犯罪性と当事者の意識する関係性のずれの中で、淡い繋がりの在り様とそれを求める切実さのお話というか。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月30日
『流浪の月』：家出した10歳の少女・更紗(広瀬すず)は、19歳の大学生・佐伯文(松坂桃李)の部屋で２ヶ月過ごした後、警察によって更紗は保護され、佐伯文は誘拐犯として逮捕。その報道が世間を騒がせてから15年後、更紗はたまたま立ち寄った喫茶店のマスターとして働く佐伯文を見かける。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：名を明かさず、喫茶店の常連として通うようになった更紗だったが、その挙動に不審感を抱いた更紗の恋人・享(横浜流星)との関係もぎくしゃくするようになり……というお話。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：先にも触れましたが、15年も前の死者が出たわけでもない田舎の誘拐事件に、今でも地域住民は興味津々で、一緒に働く職場の同僚にも「ああ、あの時の誘拐された小学生ってあなたなんだ」てな感じに知られている世界観です。無神経すぎるというか、なんでそんなに暇なの？(^^;; #fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：そもそも腕のいい弁護士がついたら、執行猶予で終わったのでは……とか思わないでもないんですが、外形的に反社会的と烙印(スティグマ)を押されたふたりの道行(みちゆき)を描くための道具立てなので、多少過剰に見えるのは呑み込んでください。話の本題はそこから先。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：欲望の薄い(ないわけではない)男と、欲望の対象として求められる事に傷ついた女が、それでも薄いなりに繋がりを求める関係性の話と自分は見ました。性欲なり物欲なり食欲なり、あるいは世間体を維持することへの欲求なりが、びっくりするくらい低い人っていますしね。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：でも、世の中一般は最低限の欲望がある前提で組み上がっているので、欲望がなさすぎると踏み外す。本作の佐伯文も、「世間体的にまずい」という頭が働けば他の選択肢があったはずですが、そっちを守る欲求より、目の前の傷ついた女の子をほっとけないことの方を優先した。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：人並みの欲望があまりに薄すぎるんで、精霊か仙人みたいな存在と化しているこの佐伯文の側にいることに、幼い頃から欲望の対象とされることで傷ついていた更紗が居心地の良さを覚える一方で、それを求めてしまう更紗の「欲望」が佐伯文を傷つける。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：ここまで拗れた話でなくても、人はそれぞれ抱えている欲望の形も大きさも違うし、友人でも恋人でも、家族でも、その摺り合せがうまくいかなければ傷つけたり傷ついたりする。自分の欲望が好きな人を傷つけるのも悲しい。相手の欲望の在り様にうまく応えられないことも悲しい。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：まあ、悲しんでいるばかりでもいられない。結局、ぶつかり合って、よく話し合ってみないと、本当は相手が何に傷ついているのかも判らない。というか、そこで自分の方こそ傷ついている事に気づくことさえある。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：この映画は、そういう繊細な欲望の形を探りあう話なのかな。作中にでは、それに失敗して暴れるだけ暴れて退場する奴もいるけど。当然、要求される芝居も繊細で、特に松坂桃李のあの精霊じみた、しかし微かに人間として繋がりを求める佇まいは、あんな演技、よくできるよね。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：まあ、その松坂桃李の欲望の薄さの理由(エクスキューズ)はわざわざいらない気もするけど、あれがないと、映画として話が落ちないか。無理に落とさなくてもいいじゃないか、という意見はあるにしても。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
『流浪の月』：こういう繊細な話を、きちんと演じられるトップ俳優を連れてきてそれなりの興行規模に仕立て、興収や観客の評価も良好であるのは、今の邦画の豊かさの象徴であると思います。それは規模の大きい派手なエンタメ作品を量産することとは異なる豊かさですが、大切な豊かさですよね。#fr22_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2022年5月31日
■監督フィルモグラフィ：李相日(1974年～)
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