『アシュラ』@新宿武蔵野館(17/3/8(wed)鑑賞)
本日の映画『アシュラ』@新宿武蔵野館に劇場入りしました。#fr17_n pic.twitter.com/d0NwWbbRQn
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『アシュラ』観終わりました。無限に続く男たちのマウンティング地獄。そこから降りるには、いっそ死ぬか、それとも殺すか…。エルロイ的な腐敗と悪徳の地方都市で、対立する市長と特捜検事の板挟みになった刑事の物語。勿論、こんな人生は真っ平ゴメンだが、映画で観るのは大好物さw #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『アシュラ』:余命幾ばくもない妻の治療費を稼ぐため、韓国地方都市のカリスマ市長の「犬」として、汚れ仕事をこなしてきた刑事ドギョン。リタイアして市長側近に転職するはずが、成り行きで同僚刑事を殺してしまい、特捜検事に目をつけられる。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:検事に弱みを握られ、協力するように強制されるドギョン。やむなく市長の元には、自分を慕う後輩刑事ソンモを代わりに送り込むが、あっさり市長に取り込まれたソンモはドギョンを見下すようになる。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:一方、同僚刑事殺しの罪をなすりつけたジャンキーの情報屋が証言を翻し、ドギョンは窮地に陥ってゆく。それに対し、ソンモは市長と敵対することになった元支持者の有力者を自ら殺すことで市長の歓心をかう。#fr17_n
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『アシュラ』:市長に通じた上層部からの圧力に晒されて焦る検事は、無理にでも証拠を取ってくるようにドギョンに強いる。その結果、はからずも市長の資金源である麻薬ビジネスを潰すことになってしまったドギョンは、いよいよ追い詰められてゆく。#fr17_n
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『アシュラ』:事件関係者も次々に不審な死を遂げ、市長の信頼も失い、特捜検事からは暴力で屈服させられる。更に手術の結果、妻の死も避けられないと知ったドギョンが選んだ道は……というお話。#fr17_n
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『アシュラ』:エルロイの描くLAの如く、政治家も警察も腐敗しきった悪徳の栄える地方都市。一歩判断を間違えれば地獄行き。それを自分に言い聞かせるように、繰り返し胸で呟きながら刑事は夜の裏路地をゆく。こんな人生、降りてしまえば楽だが、病気の妻の存在がそれを押し留める。#fr17_n
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『アシュラ』:ただ、その奥さんを別に美人だの、天使のように描くわけじゃないんだよね。病気でやつれて、自分の存在が旦那の負担になっていることを悔いてばかりいる。不憫ではあり、哀れではあるけど、観客にまで愛おしさを感じさせるようには描いていない。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:何故、そこまで執着するのか。その理由は描かれない。裏設定として、奥さんとの美しい出逢いとか過去とかはそりゃあるのだろうけど。物語的にはそこはどうでもいい。主人公をこの地獄のような悪徳都市から逃がさない「足枷」があるのだと、観客に伝わればそれでいい。#fr17_n
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『アシュラ』:だが、物語終盤、彼女の死が避けられないと判った時点で、物語は位相を変える。「足枷」が外れるのだ。主人公が極限まで追い詰められたその段階で。ちょっとぞっとするくらい、冷徹にキャラを「機能」だけで扱っている。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:もうひとり、ある意味、この物語の真の主人公とも言うべき存在が、韓国の松重豊ことファン・ジョンミン。善人もヒーローも演じる彼が、この映画では、諸悪の元凶、底なしの支配欲の塊の異様なカリスマ市長を演じている。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:このキャラもちょっと異様なくらい、支配欲に純化して描かれていて、妻子や愛人の存在も描かれず、札束に頬ずりするわけでもなく、好物は斎場で出る給食センターのスープでw、誰かを屈服させて支配関係を明確にさせた瞬間が一番、嬉しそうに輝く(爆 #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:この映画、基本構造としてハメットやエルロイ、馳星周といった系譜に連なる非常に伝統的(トラディショナル)な「悪徳都市」もののハードボイルド/ノワールの物語なんだけど、要所要所でこういった記号化一歩手前の極端に純化された要素が顔を出すんだよね。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:そうやって浮かび上がるのが、息苦しいまでのマウンティング地獄。誰もかれもが、力づくで支配関係を証明しようとする。それ以外のコミュニケーション方法を知らないかのように。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:父権原理の負の側面の行き着く涯(はて)の世界という意味では、非常に韓国映画らしい映画とも言える。彼らがこういう物語を繰り返し繰り返し語り、描き、精度と強度が磨き上げられてゆくのは、それだけこの問題が社会的に切実なんでしょうな。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:ただその一方で、僕らもこの底冷えのする悪徳都市の物語の息苦しさ、哀しさ、救いのなさに感情移入し、共鳴する。地縁血縁の保護から切り離され、個として残酷な世界と対峙しなければならないのは、程度の差こそあれ近代社会の宿痾であり、我々の社会も一緒だから。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:とは言え、60~70年代ほど、私たちの社会はこの問題に切実ではないから、ここまでの精度と強度のノワールを自ら必死に量産したりはしていない。まぁ、感覚が麻痺してるだけなんじゃないかと思う時もあるけれど。逆に韓国は、今はそういう時代ってことなのか。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:フランス映画や日本映画がかつてやっていたように、今は韓国映画が暗黒映画(ノワール)という表現を磨き上げている。いずれ彼らもそれを手放して、次の走者に手渡す時が来るのかもしれない。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『アシュラ』:だが、今は彼らがトップランナーであることを、この純度の高い暗黒映画(ノワール)は示しているように思う。そして、それで彼らは世界と繋がってゆくんだよね。孤独と苦痛と怒りの物語で。その逆説性もまた面白い、そんな映画でした。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 18, 2017
『お嬢さん』@TOHO シネマズ新宿(17/3/16(thu)鑑賞)
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本日の映画『お嬢さん』@TOHO シネマズ新宿に劇場入りしました。日韓併合時代の耽美な文芸サスペンスだそうですが、さて。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
『お嬢さん』観終わりました。騙すのは誰か、魅了されるのは誰か、覗き見るのは誰か。……。侍女とお嬢様と詐欺師の関係性がぐるぐると入れ替わり、思いも寄らぬ地平へとたどり着く。全3部構成の特に第2部から、変態だ変態だ大変態だーっという展開に(爆 うわーい(^^;; #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
『お嬢さん』:日韓併合時代の富裕層社会を舞台にしているので、作中の言語空間の多くは日本語で行われているのだけど、何かがおかしい。いや、向こうの役者さんなんで、イントネーションがおかしいのは織込み済みだし、意外と日本語脚本の文法とか使われる単語もそうおかしくは……? #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
『お嬢さん』:その辺の違和感の正体は第2部になって、お嬢様が有閑貴族の紳士たちの前で官能小説の朗読をする秘密クラブのシーンで明確になるのだけど、邦画だったら脚本段階で無意識のブレーキがかかりそうなあかんワードが赤裸々に!(爆 #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
『お嬢さん』:それがまた、ボーカロイドみたいなイントネーションの韓国人女優さんの口から、さらさらと紡がれるという、この異様な言語空間は何だ? 韓国人である監督にもおそらく想定外であったろう、異様な背徳感を日本人観客にもたらしている。言葉って、凄いねw #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
『お嬢さん』:勿論、平場ではなくふたりきりの場面になると、朝鮮語に切り替わる。睦言の場面だけでなく、拷問の場面であっても(^^;; 植民地文化において、関係性の距離感によって言語が使い分けられている。その切り替わりの分節点が、文化支配の境界線という見方もあるか。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
『お嬢さん』:後はセットの作りが妙にデカかったり、奥行きがあったりで、何気にゴージャス。この辺も邦画よりも金掛かってるよね。向こうも現場は大変という話も聞くけど、もっと邦画もマネタイズを頑張ってもらわないと……。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
『お嬢さん』:結構、生々しい場面を含む百合百合ンなお話なんで、苦手な方はご注意を。つか、百合の世界でも韓国映画はやっぱり業が深い。まぁ、原作は英国の小説なんで、底意地の悪さはそこからかもしれないけど(^^;; #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 16, 2017
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『チア☆ダン 女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話』@地元のシネコン(17/3/12(sun)鑑賞)
「チア☆ダン~女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話~」予告
「チア☆ダン~女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話~」予告2
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Netflix | チア☆ダン 女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話
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映画「チア☆ダン~女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話~」オリジナル・サウンドトラック
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小説 チア☆ダン 女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話 (角川つばさ文庫)
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本日の映画『チア☆ダン 女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話』@地元のシネコンに劇場入りしました。広瀬すず主演の実話青春もの。……またタイトルが長い(^^;; スウィーツもの映画全部はとても追いかけきれないので、せめて広瀬すずが出てるやつだけでもと。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月12日
『チア☆ダン 女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話』観終わって、帰宅しました。タイトルから類推されるように、説明過剰、演出過剰な面は確かにあるんだけど、テンポと編集は上手く、無駄なく切ってくるのでそこのストレスは低い。これもリニア編集ネイティヴ世代? #fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月12日
『チア☆ダン』:もうひとつ、入口は一見ステレオタイプなスポ根ものなんだけど、ちゃんと今時のスポーツものらしく「国際水準のトップアスリートの視座と課題」に言及している。時代に合わせてアップデートされてるんですね。たかが若者向けスウィーツ映画と侮るのは大きな間違いです。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月12日
『チア☆ダン』:この映画、ベースとなる乗りはコミカルなライトコメディで、やや喰い気味のセリフやカットの繋ぎ方は、アニメやコミック寄り。特に序盤でテロップやSEでアニメ的なコミカルな演出が連発された辺りは、映画好きのシネフィル層は死にたくなると思うがw #fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:ただこれ、すぐに収まるんだよね。ライトなアニメやTVドラマしか知らない若い観客層へのフックとして使ってると考えると、一概に責められないな…。全体を通して、結構、小まめにギャグを入れてきていて、観客を飽きさせぬように非常に神経を使ってる印象。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:ここは『時をかける少女』が後の細田アニメと比べて、ギャグが多用されているのと印象が繋がる。多分、作り手の不安感の裏返しだろうけど、若者向け映画ならこのくらいやってようやく受け入れられるくらいじゃないかな。オジサンにはちょっと忙しなかったが(^^;; #fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:基本的に、主人公が入部早々に上級生が全員いなくなってw、経験者未経験者の入り混じったポンコツチームがすったもんだしながらチームとして成長してゆく……という意味で、非常に古典的なスポ根ものなんだけど、新しいのは「国際大会もの」である点。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:主人公の広瀬すずは、調整型でムードメーカー。チームメイトの不安とか苛立ちを察知してケアしたり、落ち込んだムードを前向きに変えたり。ばらばらになりかけたチームを再起動するように最初に動いたのも彼女だ。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:チームのリーダーは部長が別にいるのだけど、その女房役というか、チームの結束だの、絆(きずな)だのを象徴するようなキャラとして活躍する。が、ここからがこの映画の面白いところで、その役割は全国大会に優勝した時点で「いらない」とされてしまうんだよね。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:作中でも詳しくは説明されていないので、多分に推測も入るんだけど、チーム内のストレスを緩和し、軋轢や衝突を回避する形で機能していた彼女の役割は国内大会突破までで終わり。ストレスや軋轢も力に変えないと、国際大会(ここでは全米大会だが)で勝てない。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:国内戦と国際戦でマネジメントの戦略がパキッと切り替わる。それをプレイヤーの心身に落とし込んで納得するまでの葛藤が、終盤の全米大会篇の肝で、それだけに多く尺を取り、そこに至る3年間の描写の詰め込み具合とは打って変わったやや落ち着いたトーンで語られる。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:……いや、この映画を撮ってる人たちは別に「国際水準で戦って」たりはしないので(爆、国際水準のメンタリティ描写とかは、いまいちピンとこなかったりするんだけど(^^;;、「ここより上の領域がある」ことを若い観客に提示してみせたことに意義はあったと思う。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:あとはまぁ、全国大会篇で『ピッチ・パーフェクト』ネタを中途半端にやるくらいなら、クライマックスのステージシーンのカメラワークとかカット割りとか、もっと思い切ってMV風にカッコよく撮ってあげれば良いのにとか注文はあるんだけどね……。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:シネフィル的には注文もあるし、引っかかりを覚える箇所もあるんだけど、別に映画マニア向けの作品ではないので、そこはいいのです。若い観客を物語に引き込むための工夫を凝らしていて、成功しているものも失敗しているものもあるんだろうけど、その姿勢は応援したい。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『チア☆ダン』:ちなみに本作は恋愛映画ではないので、その手の映画が苦手な人はご安心を。いや、恋愛描写もなくはないけど、これが恋愛映画なら『スラムダンク』も恋愛マンガになってしまう(爆。まぁ、若者向け青春映画で、恋愛要素が薄くなる傾向もどうなんだと思いますけどねー。#fr17_n
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月15日
『WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』@地元のシネコン(14/6/14(sat)鑑賞)
「WOOD JOB!(ウッジョブ)〜神去なあなあ日常〜」予告
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Netflix | WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常
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WOOD JOB! ~神去なあなあ日常~OFFICIAL GUIDEBOOK (ロマンアルバム)
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『WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』劇場入りしました。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日
『WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』観終わりました。面白かった。面白かったけど……これ、TVで放映できないだろー、TV資本の映画なのに(爆 え? どこがって? いや、どこって、だって……だって、あんなモロに、その……ダメだろーっ!w
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日
『WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』:それはともかく。基本的には、コメディ映画として、とてもよく出来たプログラム・ピクチャーで、演出の間合いとかネタの組込みのリズム感とか凄く心地良かったのだけど、何よりまさに滴るような緑の森の風景であり、圧倒的な木々の存在感!
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日
『WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』:この圧倒感は、森や山間地に近い土地の出身者には、スクリーンを観てるだけで自然と蘇るものだろうし、何やら抗い難いものがあるわけです。その時点で、白旗を掲げてしまうのだけど、だからって田舎万歳で終わらせないのも良いんだよね。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日
『WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』:プライベートとか普通に無視されるし、下品だし、不衛生だし、山で気を抜いたら簡単に死ぬしね。それが嫌で都会に出てきた人もいれば、逆にそっちの方が居心地が良い人もいる。そこはそれぞれだけど、違う選択をしていてたらって思わせる。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日
『WOOD JOB!(ウッジョブ) 神去なあなあ日常』:そんなわけで、笑って、感動して、ちょっと涙ぐんだりしながら、己とこの国の来し方行く末に想いを寄せる。つまり、とても良い映画です。まだまだ上映している劇場もあるので、是非、スクリーンで。だいたいTVでやるかどうか判らないしw
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年6月14日
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『キカイダー REBOOT』@地元のシネコン(14/5/24(sat)鑑賞)
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『キカイダー REBOOT』劇場入りしました。既にばっさりな評判も聞くけどw、まぁ、自分はよほど酷い作品でも、良い所を見つけてそれなりに楽しんでしまう安い男なんで(*^_^*) そんなわけで、そろそろ携帯の電源を切りますね。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日
『キカイダー REBOOT』観終わりました。……あー、これはなー。ええと、やりたいシーンとか、シチュエーションとか、関係性とかが先にあって、それ自体は頑張ってるし、上手くいってるところも多々あるんだけど、全部通して観ると、支離滅裂っつーな。とりあえず、ヒロインの留学話って、必要?
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日
『キカイダー REBOOT』:何か強引にイベントこなそうとするもんだから、社会常識とか感情の導線的におかしいのを無視して押し切ろうとしている感じ。と言って、アッパーな勢いでそれをやってるわけではないので、観客に違和感残しちゃうんだよね。これもう1〜2稿練った方が良かったな。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日
『キカイダー REBOOT』:良かった点としては、アクションやレイアウトで新しい絵作りをしようという意気込みが随所に見られて、そこは買ってあげるべきと感じました。……まぁ、戦術的に「バカじゃねーの」というシチュの戦闘シーンもあったりはしたけど。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日
『キカイダー REBOOT』:あと今、このネタ(ロボットと感情)をやるなら、もう一段上の概念というか、視座(パースペクティブ)を見せて欲しかった感もある。グーグルがロボット技術に執着するのって、別に製品としてロボット売りたいんじゃなくて、情報科学的な可能性を見据えてなんだろうし。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日
『キカイダー REBOOT』:結論として、努力は買うんだけど、もう一段上のレベルの視座から構成し直さないと、茶番から抜け出して、ハリウッドの一線級のヒーローに伍してくのは難しいんじゃなかろうか。……いや、このレベルの茶番でいいって言うなら、好きにすればいいと思うけどさ。
— 義忠@C98月曜 南ウ40「物語工房」 (@yoshitada_n) 2014年5月24日
『スモーク・アンド・ミラーズ 1000の顔を持つスパイ』@ヒューマントラストシネマ渋谷(17/3/7(tue)鑑賞)
本日の映画『スモーク・アンド・ミラーズ 1000の顔を持つスパイ』@ヒューマントラストシネマ渋谷に劇場入りしました。スペイン版松本清張な『マシューランド』の監督さんによる実録スパイものだそうですが、さて。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 7, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ 1000の顔を持つスパイ』観終わりました。スパイ映画……と言っていいのかどうかよく判らないのだけど、あの界隈の胡散臭い連中が騙したり騙されたり、気がついたら死んでたり、生きてたりして、結局、雑踏に消えてゆく映画でした(^^) #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 7, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:スペイン政府の対テロ作戦に協力しながら、多額の経費を踏み倒された挙句、スキャンダルに嵌められて国外脱出を余儀なくされたフリーの工作員パコ・パエサ。数年後、某小国大使の身分を得て帰国する。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:怪しげなビジネスを始めたパコの元に、公金15億ペセタを横領して内務省高官夫婦が転がりこむ。逃亡の手助けと金の洗浄(ロンダリング)を引き受けたパコは、怪しげな仲間たちとともに、クライアントの要望に応えてゆくが……というお話。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:このお話、日本でいうと警視総監クラスの内務省高官が、巨額の公金と機密情報を手に国外逃亡した挙句、国際指名手配を掻い潜って数ヶ月、東南アジアで発見されて逮捕(本人は自首と主張)され、当時欧州では大スキャンダルとなった実話だそうで。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:で、この映画の主人公は、この高官の逃亡を最後までコーディネートし、長い逃亡生活で弱気になった高官氏が「捕まってもいいから国に帰る」と言い出せば、当局と話をつけて帰国の算段を整える。誠実に高官氏に寄り添い、篤い信頼を勝ち取った人物。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:……まぁ、ついでに高官の15億ペセタ丸ごといただいて、おまけにスペイン政府から出させた3億もカモって、行方をくらませたと言う、な(爆 それを本人が原作者に話した内容を基にしているというが……どこまで事実かは神のみぞ知る(^^;; #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:そんなわけで実録(?)ものなんですが、エロスやバイオレンス色はほとんどなく、裏稼業のおっさん達がプロのおっさんにしか判らない駆け引きでカモったり、サバイブするお話。油断すると捕まったり死んだりするけど、直接的な殺人や暴力描写はなし。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:「殺されたんじゃないかと思われる不審死」扱い留まりのエスピオナージュって、宇野重吉の『日本列島』(1965年)っぽい。まぁ、現場の当事者視点から見たら、バイオレンスが発生したら大体、死ぬときだしな……(冷汗 #fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:語り部でパコの友人が、本業のパイロットをやりながらパートタイムでパコの仕事を手伝う立ち位置とか、ふたりの間の「信用はしてないけど、信頼はしてる」距離感とか。なんだか60年代邦画アクション的なさばけた大人の関係性を思わせて魅力的。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『スモーク・アンド・ミラーズ』:全体に国際政治の間にある、表と裏の黄昏の空間に棲息する魑魅魍魎ども(だいたいおっさんw)の不思議な生態系が面白い。喰えないおっさん好きにはたまらない、地味ながらも渋いスパイ映画……というか謀略(エスピオナージュ)映画でした。#fr17_n
— 義忠@冬コミ申し込み中 (@yoshitada_n) March 8, 2017
『ラ・ラ・ランド(IMAX版)』@TOHOシネマズ新宿(17/3/6(mon)鑑賞)
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本日の映画『ラ・ラ・ランド(IMAX版)』@TOHOシネマズ新宿に劇場入りしました。さっそくジャズミュージシャンの菊地成孔からダメ出し喰らったとか(^^;;、話題騒然のミュージカル映画。せっかくですので、IMAXで堪能いたしましょう。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド(IMAX版)』観終わりました。んー、自分は面白かったですよ。こちとら、ミュージカルの教養も、ジャズの教養も、恋愛経験にも乏しい安っぽい俗物ですので、特にそこで引っかかることもなく、ちょっとビターテイストな恋と夢のミュージカル映画を楽しめました。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド』:いや、判るの。この映画の監督が「ミュージシャンを目指しながら、なれなかった理由」が端々から(総じて、無神経さという形で)見え隠れしていて、仕事でやってる人とか、本職の人はカチンとくるだろうなぁ、というのはよく判る。そこは前作同様だけど。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド』:ただ大多数の観客は素人であり、門外漢であり、劇中でライアン・ゴズリンが熱く語るジャズ薀蓄が正しいか間違ってるかなんざ、聴かされてるエマ・ストーン同様にちんぷんかんぷんで、だけどそこがキモの映画ではないので、別にどうでもいいのです。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド』:それを「不誠実」と断ずるのは、まぁ、そりゃあそうなんだけどさ。ただこのくらいの精度(メッシュ)の粗さだから、無責任な観客が物語に乗りやすい。夢見る若い恋人たちのたわいもない俗なロマンスだから、大衆の心をうつんですよ。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド』:そういった物語の根幹の大衆性と、編集や映像の技術性で、わりと力づくで観客を感動させる……という意味で、確かに『君の名は。』の評価と通づるものがあるとは思うんだけど、それは映画が興行(ビジネス)である以上、否定してはいかんと思うんだよなぁ。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド』:それはそれとして。ヒロインのエマ・ストーンは非常にチャーミングで素敵でした。何度もどん底に突き落とされてしょげるシーンも多いんですが、そこから何度も立ち直るときの表情が魅力的。それはオスカー取りますわ。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド』:個人的に一番胸にきたのが「おばさんの歌」のシーン(^^) ……いや、このタイトルだと観てない人には何のこっちゃか判らんだろうけど、観た人は判ってくれると思う。あそこは泣くよねー。うう、おばさん……(号泣 #fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日
『ラ・ラ・ランド』:あの日あの時、君と、あなたと、旅立っていたら、今とは違った「夢」にたどり着けたのだろうか……。そんなたわいもない、ありふれたロマンスの物語。アカデミー賞といってもそれだけの映画。それでいいじゃないの、と思うんですけどね。#fr17_n
— 義忠@C99金曜 東ウ28「物語工房」 (@yoshitada_n) 2017年3月6日